Musikwissenschaftler Martin Köhl, Bamberg, schrieb für die Tageszeitung "Fränkischer Tag" eine ausführliche Rezension (Dank an Herrn Köhl für die freundliche Genehmigung zur Übernahme seines Artikels!):

Virtuoses Feuerwerk

Die lettische Organistin Iveta Apkalna begeisterte das Publikum in der Bamberger Konzerthalle bei ihrem Auftritt in der symphonischen Orgelreihe

Welch furioser Auftakt! Da kommt eine elegante junge Dame federnden Schrittes in den Keilberthsaal der Konzerthalle und spielt attacca eines der virtuosesten Stücke aus der Feder J.S. Bachs. Die rasante Sinfonia der Ratswahlkantate BWV 29 ist wahrlich eine treffliche Konzertouvertüre, aber wenn man sie so fulminant spielt wie die junge Lettin aus dem Baltikum, dann öffnen sich sogleich alle Herzen, und die Erwartungen an das Folgende steigen. Edgar Krapp, der Mentor der kleinen aber sehr feinen Orgelreihe der Bamberger Symphoniker, konnte bei der Verpflichtung Iveta Apkalnas kaum einen Missgriff begehen, denn die Virtuosin ist längst preisgekrönt und hat sich internationales Ansehen erworben. Dass sie trotz ihres enormen technischen und interpretatorischen Könnens nicht auf die eigentlichen Meister der „Königin der Instrumente“ - also die Kirchenmusiker - hinabschaut, sondern beides zugleich will und kann, spricht für sie. Das ließ sich im Übrigen auch an der Darstellung des zweiten Bachwerkes ablesen, dem ebenfalls als Virtuosenstück gefürchteten D-Dur-Präludium BWV 532. Hier kehrte Iveta Apkalna keineswegs das brillante Laufwerk hervor, sondern setzte bei eher gemäßigtem Tempo auf die Klarheit der Artikulation und die Sinnfälligkeit ihrer Phrasierung. Das sind klassische Organistentugenden, fern von den zunehmenden Schauveranstaltungen irgendwelcher „Organ Fireworks“.

Zwischen die beiden „Bäche“ hatte die Künstlerin allerdings ein Werk platziert, das ihr ein technisches Maximum abverlangte: Franz Liszts Symphonische Dichtung „Prometheus“ in der Bearbeitung von Jean Guillou. Da ereignete sich, nach der langsamen und sehr farbenreich registrierten Einleitung, ein virtuoses Feuerwerk sondersgleichen, das angesichts seiner extremen Anforderungen an die Fingerfertigkeit verständlich macht, dass für die Stars unter den Konzertorganisten ein abgeschlossenes Klavierstudium fast als Grundvoraussetzung gelten kann. Hinzu kommt bei Apkalna eine traumhaft sichere Pedalbeherrschung, die ihr Spiel auch zu einem optischen Genuss macht: Ihre Vereinbarung von fast athletischer Körperspannung mit vollkommener Lockerheit macht einen sehr harmonischen Eindruck.

Für die Interpretation der Orgelwerke César Francks braucht man einen sehr langen Atem. Dessen „Trois Pièces pour Grand Orgue“ standen deshalb aus guten Grund erst nach der Konzertpause auf dem Programm. Obwohl diese Stücke aufgrund zahlreicher Zäsuren in verschiedene Episoden auseinanderzufallen scheinen, werden sie doch von großen Spannungsbögen dominiert. Bei Iveta Apkalna spürte man die organische Verbindung mit der Jann-Orgel, die kaum weniger für diese Literatur geeignet ist als die Riesenorgel im Trocadéro-Palast zu Paris, für die Franck sie einst schrieb. Zum Ausklang hatte sich die Organistin eine spröde Schostakowitsch-Passacaglia ausgesucht sowie eines jener typischen Brillierstücke französischer Herkunft, eine „Evocation“ von Thierry Escaich. Die Toccata aus Janaceks „Missa Glagolitica“ funktionierte als zündende Zugabe – Bravo!

Programm

- Johann Sebastian Bach, Sinfonia aus der Kantate *Wir danken dir, Gott, wir danken dir*
BWV 29
- Franz Liszt, *Prometheus*, Symphonische Dichtung Nr. 5
- Johann Sebastian Bach, Präludium und Fuge D-Dur BWV 532
- César Franck, *Trois Pièces*: Fantaisie A-Dur - Cantabile H-Dur - Pièce héroique h-moll
- Thierry Escaich, *Evocation II*
- Dmitri Schostakowitsch, Passacaglia aus der Oper *Lady Maceth von Mzensk* op. 29